“色情”一詞是什么時候傳入日本的呢？我們知道其詞根來自于希臘時代諷刺娼妓的涂鴉，所以該詞的出現肯定是在公元前。

可是，在日本，這個詞卻并沒有那么久遠。盡管難以確定具體時間，但大概在1970到1971年，“色情”一詞才為日本平民廣泛認知。為了考證這個詞是隨什么東西進來的，必須發(fā)掘一下當時的社會背景。

1945年，第二次世界大戰(zhàn)結束；50年代，戰(zhàn)后政治體制確立，西方國家進入了穩(wěn)定時期。與此同時，世界各地的文學和電影都在試圖表達自由主義。從50年代開始，在歐洲，圍繞著“淫穢表現”這個問題，意見相左的人們在法庭上展開了針鋒相對的斗爭。到60年代末，歐洲出現了認可“性表現自由”的判決。1967年丹麥色情電影解禁，以此為開端，1969年是挪威，其后是西德、法國等西歐各國，都陸續(xù)解禁了色情電影。解禁國家隨即制作了很多裸體電影，面向全世界銷售。在一些北歐小國，色情電影是重要的出口商品。

60年代前半期，以性為主題的低成本電影，即所謂“粉紅映畫”的成人電影在日本開始流行。第一部作品就是1962年公映的《肉體市場》（富士映畫，小林悟導演），而真正把“粉紅映畫”帶入興盛期的，是黑澤明電影的制片人本木莊二郎和天才新銳導演若松孝二在1963年以后拍攝的作品。

不過，在這一時期，日本制作的“性”電影還是沒有被稱為“色情片”。當時“色情”一詞尚未普及，人們除了稱這種電影為“粉片”之外，還有更露骨的“黃片”、“裸片”等稱謂。

粉紅映畫（裸體電影）向來是由小制片公司唱獨角戲，而1968年東映的《德川女系圖》（石井輝男導演）則是大型電影公司推出的首部此類作品。這個時間恰好和歐洲各國色情片解禁的時間重合。

日本幾乎不曾報道過歐洲色情電影解禁的新聞，所以我們很難斷定日本電影界是否受到了歐洲的影響。不過，東映對裸體電影的涉足卻極大地影響了日本其他大電影公司，大映、日活、松竹等也開始了裸體電影的攝制，整個日本電影界都沉浸在這種“無恥的熱潮”里。然而，這一時期仍舊沒有使用“色情片”這一稱謂。

到了1971年，“色情”、“色情片”之類的詞突然流行起來。該詞產生的契機在1967年10月，美國下議院設立了“淫穢色情對策咨詢委員會（Commission on Obscenity and Pornography）”。當時美國的天主教派社團對雜志、戲劇、電影中裸體場面的泛濫感到憤慨，下議院在政治壓力下，成立了這個委員會。它“由19位委員和20名工作人員組成，計劃用兩年時間，花費200萬美元，針對所有色情電影的實際情況及其社會影響進行科學考查，并且在社會科學實驗的基礎上，進一步預測全面解禁色情電影對社會可能形成的沖擊”。

1970年9月，該委員會提交了調查結果。報告書長達700頁，明確指出“成年人閱讀、獲取、觀賞自己喜歡的東西是完全自由的，政府干預這種自由缺乏正當的理由”。盡管當時美國總統尼克松并不認可這份報告，表現出了強烈的抵觸情緒，但這份報告的出爐實際上帶動了美國色情電影的解禁。后來美國性解放的進程加快，《深喉》（Deep Throat）、《綠門之后》（Behind the Green Door）等電影作品中的“硬性色情”鏡頭更是對色情片的解禁產生了決定性的推動作用。

美國色情電影解禁的新聞很快傳到了日本。《中央公論》雜志1971年5月號（4月上市）刊載了林宗宏關于“淫穢色情對策咨詢委員會”的評述文章。

1971年3月，西德電影《癡迷》（古爾德·那哈曼導演，NCC發(fā)行）公映，電影以“色欲迷情（Porno＆Eros）”為副標題，在宣傳上采用了“這是色情電影”的惹火語句，取得了轟動效果。

1971年7月，東映的裸體女優(yōu)池玲子第一次出鏡，男性雜志用了“大型色情女優(yōu)”的宣傳語。結果，到下半年，男性雜志就開始頻繁使用“色情”這個詞了。日活曾經是日本電影界首屈一指的大公司，后來因經營萎靡，電影攝制業(yè)務陷入了絕境。就在這一年秋季，該公司靈機一動，宣布將成人電影作為新的發(fā)展方向，其成人電影路線的品牌就是“日活Roman Porno”（日活色情故事）。“色情”一詞由此在日本站穩(wěn)腳跟。

色情電影泛濫還有一個原因，就是電視的普及。具體到日本，1957年全國有43家電視臺，電視的銷售數量突破了200萬臺。隨著電視的普及，影像娛樂進入家庭，大眾開始疏遠電影院。1958年日本的電影院有11億人次入場，到1966年大幅下降為3億4000萬人次。

面對如此低迷的慘狀，電影界只能盡可能多地編排電視無法播放的女性裸體或暴力場面，用面向成人的激進作品去和電視臺對抗。

另外，電視之所以能在上世紀50年代末確立優(yōu)勢地位，無疑是因為電視播放技術的大幅進步。尤其應該注意的是，這一時期VTR技術正在迅速發(fā)展。

電視節(jié)目播放之初，采用的都是直播方式。像美國那種存在著好幾個小時時差的國家，例如午間新聞，必須根據不同地區(qū)的時差播放。在影像錄制技術尚未誕生的時候，基本都是依靠主持人和其他工作人員的重復勞動來實現這一點；而改變這種低效率狀態(tài)的辦法，就是加快VTR（Video Tape Recorder）技術的研發(fā)。

美國在50年代初就已經開始研發(fā)VTR技術，不過直到1956年Ampex公司推出四磁頭VTR（使用2英寸寬磁帶），這種技術才實現實用化。美國哥倫比亞廣播公司（CBS）在1957年率先使用VTR系統設備，1958年日本的NHK、TBS、大阪TV等引進了這套設備。與此同時，日本的電機生產商也開始研發(fā)VTR。有意思的是，電影產業(yè)在這一時期步入衰退期。也就是說，VTR技術的發(fā)展從根本上帶動了電視節(jié)目的進步，而電影這種形式則出現了“退潮”現象。

從70年代開始，VTR設備的開發(fā)都是由日本來唱獨角戲，最后是幾家日本公司占領了國際市場。

日本在VTR開發(fā)領域獨占鰲頭的時期，恰好和色情電影的流行熱潮重疊。之所以如此，是因為錄像機身負記錄大眾最渴望的影像的使命。在色情電影大行其道的時代，嶄新的影像傳媒當然會將色情內容囊括進去，而日本人又近水樓臺，對層出不窮的新型VTR設備唾手可得。色情電影的流行和VTR的開發(fā)幾乎同步，這一點對后來AV熱潮的到來具有重大意義。

1969年11月，索尼獨特的“U型”盒式放像機試制成功。翌年12月，索尼、松下和VICTOR三家公司公布了0.75英寸盒式放像機的統一規(guī)格——U規(guī)格，徹底解決了開放式磁帶在裝填時的麻煩，對VTR設備進入普通家庭產生了劃時代的意義。

不過，在銷售初期，“U規(guī)格”卻有一種題材備受歡迎，那就是面向成年人的、后來被統稱為“色情錄像”的產品。

在這些影像軟件公司中，唯有做“黃帶”的賺了個盆滿缽滿。買家主要是情人旅館之類的地方，時至今日仍舊暢銷的錄像帶百分之九十都是這類東西。

要說錄像時代真正到來，則要等到五年以后。1975年，索尼推出使用0.5英寸盒式錄像帶的錄像機“Betamax”，1976年VICTOR和松下也相繼推出了“VHS”。在其他題材的產品陸續(xù)衰退的過程中，“色情錄像”的生產體系和銷售渠道卻都得到了培育。毫無疑問，這一時期對80年代以后AV的發(fā)展至關重要。

只不過，命中注定，在80年代錄像機流行之前，“色情錄像”還必須經受嚴酷的考驗。1972年，這種考驗到來了。

在上世紀70年代初期，“色情錄像”的需求方并不是家庭，而是情人旅館（汽車旅館）。

這一時期可以說是經濟高速增長的頂峰，不下車就可以完成入住手續(xù)的汽車旅館以及設計新穎的情人旅館如雨后春筍般出現。有資料顯示，1974年全國新建的酒店和旅館為4600家，其中汽車旅館和情人旅館超過4000家。新開張的情人旅館為了吸引客人，手中的法寶正是“U規(guī)格”的VTR設備。而供每對客人消遣的“商品”，正是轉成盒式帶的“色情錄像”。

當時，擁有色情錄像制作能力的公司屈指可數，它們都是從60年代就開始從事成人電影攝制的大型電影公司。

日活在1970年3月設立VTR室，東映也于1970年7月成立了東映VIDEO株式會社。與此同時，外國電影的發(fā)行代理“Herald映畫”和外國桃色電影的發(fā)行代理“Million映畫”合并成“日本Bicotte”，也成立了錄像公司。這三家公司堪稱70年代的“色情錄像三巨頭”。

但正如前面所說，放像機銷售低迷，軟件（錄像帶）也賣得好不到哪兒去。三家公司起初都是將本公司的普通電影轉成錄像帶出售，經過調查研究，最后總算抓住了色情作品這根救命稻草。東映擁有制作“30分鐘成人作品”的業(yè)績，積攢了一些放映機拍攝的八毫米膠片素材，此時把這些素材都轉成了錄像帶。而日活則棋慢一招，尚未完成“色情故事片專業(yè)戶”的業(yè)務轉型，旗下缺乏擅長表現裸體或性愛場面的人才（該公司1968年籌劃的裸體時代劇《女浮世風呂》在性愛場面上費力不討好，以致最后不得不將業(yè)務外包給粉紅電影老字號“大藏映畫”）。

日活把攝制工作外包給了粉紅電影的制作者，而承包商中的一位就是后來拍攝“紀實·自慰”系列的代代木忠（當時是主要策劃人）。

在那一時期，代代木忠使用的并不是攝像機，而是16毫米膠片。

那時便攜式攝像機尚未普及，人們只有一個想法，即依靠大型座機邊切換畫面邊進行拍攝。與此相對照，粉紅電影制作者運用16毫米便攜式（膠片）攝影機進行的拍攝靈活機動，好處很多。盡管如此，日活撥給代代木的制作經費也顯得杯水車薪。

據代代木說，日活的色情錄像制作開始于1971年8月，每個月向兩家獨立制作者訂購四部。

只要看一下日活用于錄像制作的膠片，就會覺得實在是粗劣不堪。還有，當你說“我能拍得更好”時，他們就說“那你給我們拍吧”。可是從商業(yè)角度講，這種買賣很不劃算。一部片子的制作費用總得要65萬到70萬日元，演員都是色情電影的專業(yè)演員，一天下來得給15000日元才有人干。拍攝時間要兩三天，用四五個人。還有燈光兩人，攝影三人，把這些單干戶請來，人工費用就要30萬左右。所以，根本沒法雇人寫劇本，也沒法請導演。最后拍出來的作品，兩部能賣140萬到150萬日元，就是說，兩部合在一起也不過是十來萬的利潤。

能在如此捉襟見肘的預算下承擔影像制作的，恐怕只有那些號稱作品值300萬日元、卻又不得不在惡劣環(huán)境里忍氣吞聲的粉紅電影制作者了。

日本楓紅電影巨匠向井寬（獨立制片人）承攬日本Bicotte和東映VIDEO的業(yè)務時，起用了在日本居住的外國女模特或外國游客，使用16毫米膠片制作錄像帶專用的“日產外國粉紅電影”。另外，當時的盒式錄像帶只能收錄30分鐘內容，為便于壓縮，他有意識地把面向劇場公映的60分鐘的粉紅電影分成前后兩輯，分別拍攝。

同樣，為了降低成本，代代木忠的辦法是運用紀錄片風格，最大限度地壓縮劇本，減少臺詞，鼓勵即興表演。在80年代的AV制作中，獨立制片人這種令人欽佩的創(chuàng)意以及對工作效率的不懈追求，都淋漓盡致地發(fā)揮了出來。

可是不知為什么，代代木紀錄片風格的錄像卻刺激了當局。

1972年1月10日，德島縣池田警察署以涉嫌散布淫穢圖畫逮捕了高松市的音像出租業(yè)者，《星期二的狂歡》和《世界派對》兩部錄像帶被曝光。這兩種錄像帶都是代代木操盤的日活作品。池田警署還進一步搜查了位于大阪的日活關西分公司，搜走了《藍色公寓》和《色情·醫(yī)療顧問》這兩部作品（近代映像制作）。

池田警署發(fā)起行動的起因，是接到了舉報，“轄區(qū)內的情人旅館里發(fā)現了下流錄像”。警察并不知道錄像是用與粉紅電影相同的程序制作出來的東西，以為是無碼的黃色電影，于是開始追究。在這個事件中，警方“搶跑”的嫌疑很大，可他們畢竟還有一個冠冕堂皇的旗號，那就是遏制“色情錄像”的勢頭。德島縣警提出的主要指控就是，這些錄像“幾乎沒有故事情節(jié)，是僅僅為了展示露骨場面而制作的電影”。而對于日活方面“情人旅館是私密空間，用途不過是為了個人觀賞，不屬于公開陳列”的辯解，警方也給予了嚴厲的駁斥——“就算是情人旅館，但在阿波舞大會的時候普通游客也會入住。”

涉案的代代木也發(fā)表聲明，表達了自己的疑惑：

運用（拍攝）技巧使本沒有性交的場面看上去就好像在性交一樣，從某種角度講，我們做的和電影院里上演的35毫米的東西沒什么不一樣。女主角又都是用胸貼的……（受到追查的）這個只是因為全景鏡頭太長了吧？或許就是這個原因……

“德島錄像”案發(fā)19天以后，1月29日，這次是“日活Roman Porno”遭到了警視廳的調查。它被視為日本色情表現的分水嶺，是十分重要的事件。

“日活Roman Porno”第一部在前一年（1971年）的11月20日首映，影片是全彩色畫面，十分完美。女優(yōu)團隊演技高超，觀眾贊不絕口。因為這次成功，瀕臨倒閉的日活竟然起死回生。大型電影公司轉拍成人電影，不但使“色情”這種表現手法進一步滲透到更多的平民之中，同時也使人們期待日本能夠繼歐美之后解禁色情電影。

1971年，在“日活Roman Porno”第一部尚未公映的時候，警視廳就到公布了電影劇照的雜志社調查情況，實際上是在打預防針。面對電影評論家“這是審查行為”的批評，警視廳這樣回應：“就算時代再發(fā)展，只要觸犯了刑法，警方絕不姑息。”

色情故事片的涉案將人們對日本解禁色情電影的希望一掃而光，而后映畫倫理管理委員會（映倫）也被卷了進去。經過了前后長達九年的法庭辯論，1980年8月1日，“日活色情案判決”下達，九名被告終于被判無罪。

不過，映倫為了預防類似事件的再次發(fā)生，早在公開宣判前的5月，就開始著手修改強化審查標準（即避免直接表現全裸和性行為，抑制聲音效果及身體動作的描寫，注意排泄、肉體虐待等描寫不要引起自卑感等等）。

映倫的強化規(guī)范措施使觀眾的愿望幻滅了嗎？沒有！事實證明，該事件反而起到了宣傳作用，為“日活Roman Porno”增加了觀眾。

歐美因為70年代初期的解禁，色情電影市場不斷擴大，但是在日本，毋寧說是強化管制引起了人們對于色情電影認知和興趣的提升，這才是觀眾增加的主要原因。在影像的世界里，同樣會出現“逆反現象”——官方越是打壓，民眾就越是關注。